每經(jīng)編輯｜趙軍    

◎作者 趙軍（原中影南方電影新干線總經(jīng)理、現(xiàn)上海唐德影院管理有限公司董事長兼總經(jīng)理）

中國電影在2016年緩了一下是大好事，因?yàn)樵?017年更大的市場風(fēng)暴還會(huì)襲來。這個(gè)時(shí)候冷靜地分析一下，因?yàn)?016年電影市場增幅下滑，我們看到了產(chǎn)業(yè)短板。

最大的問題不是電影產(chǎn)業(yè)增幅下滑，而是全國經(jīng)濟(jì)形勢面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)，而產(chǎn)業(yè)對于經(jīng)濟(jì)形勢和市場環(huán)境當(dāng)然是很敏感的。

產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠

一是產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。其實(shí)創(chuàng)新不容易，中國就一個(gè)華為，盡管很厲害，但我們需要很多“華為”。

二是曾經(jīng)指望資本出手幫助中國實(shí)業(yè)，但最終效果不及預(yù)期。在中國實(shí)業(yè)和中國電影亟需資本的時(shí)候，資本的幫助有如杯水車薪?，F(xiàn)在A股上市公司已經(jīng)超過3000家，但整個(gè)市場流動(dòng)性不足。中國經(jīng)濟(jì)需要健康的市場，但有的西方大國就是不愿意承認(rèn)中國是市場經(jīng)濟(jì)國家，這對中國打入西方市場不利。

中國電影產(chǎn)業(yè)的短板一言蔽之，就是面對內(nèi)部與外部環(huán)境能否適時(shí)應(yīng)對。首先，產(chǎn)業(yè)自身的基礎(chǔ)不夠堅(jiān)實(shí)，泡沫很多。我相信只要是產(chǎn)業(yè)，娛樂一定是首位的，娛樂是文化產(chǎn)業(yè)的靈魂，是核心。但是電影不會(huì)完全是娛樂，因此電影就不會(huì)完全是產(chǎn)業(yè)。

電影既是產(chǎn)業(yè)，又是藝術(shù)，這是電影的二重性。電影二重性才是電影的本質(zhì)和核心規(guī)律。當(dāng)下我們關(guān)于產(chǎn)業(yè)討論很多，社會(huì)對于電影的引導(dǎo)更多是票房與賺錢，電影的文化精神和藝術(shù)深度就變得很少有人關(guān)注。

就說馮小剛的《我不是潘金蓮》，從上到下等待的就只是馮氏喜劇的包裝和關(guān)于票房的對賭，幾乎沒有文章告訴人們影片的核心價(jià)值是什么？影片的深刻在于李雪蓮上訪的真正原因是她的冤屈沒有人過問，人們“只對上負(fù)責(zé)，不對下負(fù)責(zé)”。這里的“負(fù)責(zé)”說的應(yīng)該是沒有人為李雪蓮命運(yùn)的不公說一句話。在當(dāng)今很多生活的角落，我們都會(huì)發(fā)現(xiàn)普通人的悲哀不是掙錢多少，而是“被侮辱與被損害”，是整個(gè)社會(huì)環(huán)境對人的這種悲哀表現(xiàn)的冷漠。

這樣的人文精神對于中國電影是彌足珍貴的，可惜很少有人看不見。把電影單一地當(dāng)作產(chǎn)業(yè)，是整個(gè)社會(huì)缺乏深刻的思想觀念與文化精神沉淀，成功者的精神價(jià)值得不到彰顯，深刻的思想沒有形成合力遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳播的原因。這樣的片子變得越來越少，加上創(chuàng)作導(dǎo)向的偏頗等一起造成了中國電影產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)不牢。

最致命問題是思想蒼白

2016年電影佳作不多，能夠成為現(xiàn)象級的影片更少，這和風(fēng)云跌宕的社會(huì)現(xiàn)實(shí)是不相符的。

中國電影最致命的問題不是產(chǎn)業(yè)問題，而是思想蒼白的問題，是中國電影在近幾年的迅猛崛起之后，沒有繼續(xù)往時(shí)代和思考的深度掘進(jìn)。電影的思想和人文情懷一旦變成了短板，電影就一定是跛腳鴨。經(jīng)濟(jì)下行的壓力不能成為中國電影增幅下滑的理由。

研究與發(fā)現(xiàn)電影的二重性規(guī)律，從而回歸電影本性，才是創(chuàng)作殺出單純沉迷在市場怪圈里的必由之路。2016年末，我們很欣喜地發(fā)現(xiàn)了一部從未見過的紀(jì)錄片《生門》，所謂“從未見過”指的是它的拍攝手法和信念追求。編導(dǎo)陳為軍取得了影片拍攝的對象——四十位產(chǎn)房孕婦及其家人的授權(quán)，深入到產(chǎn)婦生產(chǎn)的前前后后過程，將攝影機(jī)對準(zhǔn)從來沒有人拍攝過的手術(shù)臺(tái)！

所謂“從未有過”還指的是影片毫不避諱地說出了正是女人用她的“生門”，給了人類最初的愛和生存的權(quán)利。再有的是“從未有過”的社會(huì)廣角，從讓男人女人一起看生育的關(guān)鍵過程，到中國婦產(chǎn)科醫(yī)生恰似“拆彈部隊(duì)”一般解決早產(chǎn)孕婦的巨大風(fēng)險(xiǎn)。從講述中國今天生一個(gè)孩子也不容易的現(xiàn)實(shí)角度，到種種醫(yī)療知識(shí)和種種人間大愛。這部中國電影和上一檔期的日本動(dòng)漫影片《你的名字。》形成了風(fēng)格鮮明的兩道風(fēng)景線：《你的名字?！防寺?dòng)人，《生門》真切感人；《你的名字?！烦錆M幻想，《生門》飽含現(xiàn)實(shí)；《你的名字?！肥俏赖?，而《生門》是唯愛的。

在《你的名字?！返膰日Q生的是完全天馬行空的電影，但在中國的電影《生門》中攝影機(jī)成為最現(xiàn)實(shí)最有力的武器。中國電影的思想聚焦很少走在社會(huì)生活的前面，但《生門》做到了?！渡T》和《我不是潘金蓮》相比較，你會(huì)發(fā)現(xiàn)前者說的是和每一個(gè)人都相關(guān)的事情，所以《生門》帶給社會(huì)和觀眾的震撼一定更令人關(guān)切。

缺少思想是中國電影的短板，缺少人道主義情懷則是中國電影思想觀念當(dāng)中最致命的短板?！渡T》在滿社會(huì)對賭票房的經(jīng)濟(jì)氛圍下最有說服力地回答了人們的質(zhì)詢，2016年因?yàn)椤渡T》的出現(xiàn)，中國電影界沒有在思想領(lǐng)域交白卷，它導(dǎo)致了這樣不乏詭異的結(jié)局：市場貌似景氣下降時(shí)一部紀(jì)錄片卻成為“現(xiàn)象級”有影響的“大片”；資本往回縮的時(shí)候，一部不依賴資本動(dòng)力的電影卻找到了市場的力量；明星、制作費(fèi)都非常昂貴吧，但是這部影片憑的只是四十位孕婦和家屬的授權(quán)！在中國電影比較缺乏思想的2016，《生門》成為這一年的絕響。

回應(yīng)開頭的話，2017中國經(jīng)濟(jì)形勢或許依舊嚴(yán)峻，但這是中國電影一手抓產(chǎn)業(yè)，一手抓創(chuàng)作品味的時(shí)候，也是中國電影舉起思想的大旗逆潮流而動(dòng)的創(chuàng)新時(shí)刻，更是中國電影補(bǔ)短板的時(shí)代。